Aldebert rêve tout haut et réussit à rendre le quotidien poétique. ça commence par l’école buissonnière, ça continue par des études de photo et ça finit en chansons. Un parcours atypique ? Pas tant que ça. Juste une passion pour les arts qui s’affirme au fil des années et se fixe finalement sur la musique. En 1999, Aldebert se lance donc dans la chanson à corps perdu. Il sort un premier album, Plateau télé en 2000. Remarqué lors de ses prestations aux Francofolies de la Rochelle, au Montreux Jazz Festival et en première partie d’Hubert-Félix Thiéfaine au Bataclan. Aujourd’hui, sur place ou à emporter, les mélodies et les textes d’Aldebert se savourent comme les petits bonheurs de la vie. Tantôt poète, tantôt conteur, le jeune chanteur vit la vie « au jour le jour », avec ses joies et ses peines. Un jour Casanova, il se transforme le lendemain en Quasimodo. Un brin d’ironie, une bonne dose d’humour, la plume affûtée et juste d’Aldebert (il a jeté au feu son dictionnaire de rimes) le fait entrer directement dans une cour réservée aux noms de demain qui sans oublier le son aiment le sens. Une poésie du quotidien qui s’accompagne de mélodies efficaces et discrètes. Une nouvelle chanson française est née. Elle est faite de petits plaisirs minuscules.
Aldebert rêve tout haut et réussit à rendre le quotidien poétique. ça commence par l’école buissonnière, ça continue par des études de photo et ça finit en chansons. Un parcours atypique ? Pas tant que ça. Juste une passion pour les arts qui s’affirme au fil des années et se fixe finalement sur la musique. En 1999, Aldebert se lance donc dans la chanson à corps perdu. Il sort un premier album, Plateau télé en 2000. Remarqué lors de ses prestations aux Francofolies de la Rochelle, au Montreux Jazz Festival et en première partie d’Hubert-Félix Thiéfaine au Bataclan. Aujourd’hui, sur place ou à emporter, les mélodies et les textes d’Aldebert se savourent comme les petits bonheurs de la vie. Tantôt poète, tantôt conteur, le jeune chanteur vit la vie « au jour le jour », avec ses joies et ses peines. Un jour Casanova, il se transforme le lendemain en Quasimodo. Un brin d’ironie, une bonne dose d’humour, la plume affûtée et juste d’Aldebert (il a jeté au feu son dictionnaire de rimes) le fait entrer directement dans une cour réservée aux noms de demain qui sans oublier le son aiment le sens. Une poésie du quotidien qui s’accompagne de mélodies efficaces et discrètes. Une nouvelle chanson française est née. Elle est faite de petits plaisirs minuscules.
Il a du Vian dans la plume et du Souchon dans la voix. Aldebert est un drôle d'oiseau bavard qui a adoré être petit et vole mal dans l'air qui se raréfie quand on se rapproche du monde des adultes. Dans la plupart de ces chansons très françaises, pas très modernes au plan musical, mais très inspirées, il raconte la vie vue par la lorgnette d'un enfant que l'âge embarrasse ("Dis-moi dimanche", "Carpe Diem", "Adulescent"), ces détails qui balisent l'existence ("Le bébé", "La complainte de l'ex-fumeur") et les coeurs à la peine ("La femme de mon pote"). Affûté par quelques années de planches qui ont d'abord servi de tremplin à ces chansons, ce jeune trentenaire au sens de l'observation exacerbé, qui en est déjà à son troisième album de ritournelles, mérite de faire enfin son trou. L'année du singe devrait largement y contribuer : le public adore déjà Albebert et la critique l'adule. Ca tombe bien car "On n'est pas là pour se faire engueuler "(empruntée à Boris Vian et proposée ici en duo avec Jeanne Cherhal), trône au beau milieu de son répertoire.
