Après "Be Here Now" dont les quelques défaillances étaient, selon les intéressés en personne, imputables à l'excès de drogue consommées par les frères Gallagher, Oasis décide de resserrer les boulons pour son quatrième album : " Standing On The Shoulder Of Giants ". Celui-ci, qui s'ouvre à un psychédélisme ravageur toujours très beatlesien (Go Let It Out ! , Who Feels Love ?) et à des influences Led Zep jusqu'ici insoupçonnables (le féroce intrumental Fuckin'In The Bushes), ne devrait certainement pas décevoir les fans du groupe comme il devrait dans le même temps convaincre les déçus. Tous les ingrédients du Oasis classique sont présents, avec une production plus aérée qu'auparavant. Grande première, une composition tout à fait honorable de Liam Gallagher : Little James, dédié au fils que sa femme Patsy Kensit a eu avec le chanteur des Simple Minds, Jim Kerr. Les anciens bad boys seraient donc définitivement assagis.
Après "Be Here Now" dont les quelques défaillances étaient, selon les intéressés en personne, imputables à l'excès de drogue consommées par les frères Gallagher, Oasis décide de resserrer les boulons pour son quatrième album : " Standing On The Shoulder Of Giants ". Celui-ci, qui s'ouvre à un psychédélisme ravageur toujours très beatlesien (Go Let It Out ! , Who Feels Love ?) et à des influences Led Zep jusqu'ici insoupçonnables (le féroce intrumental Fuckin'In The Bushes), ne devrait certainement pas décevoir les fans du groupe comme il devrait dans le même temps convaincre les déçus. Tous les ingrédients du Oasis classique sont présents, avec une production plus aérée qu'auparavant. Grande première, une composition tout à fait honorable de Liam Gallagher : Little James, dédié au fils que sa femme Patsy Kensit a eu avec le chanteur des Simple Minds, Jim Kerr. Les anciens bad boys seraient donc définitivement assagis.
Oasis, un an après le réjouissant « Definitely Maybe », déployait une nouvelle fois l’artillerie lourde pour l’enregistrement de son second opus, « (What’s the Story) Morning Glory ? ». Le succès aidant, les musiciens semblent sur ce disque plus apaisés et vont jusqu’à se risquer à larmoyer quelques ballades sucrées comme Wonderwall et Champagne Supernova, singles évidents dont les stations FM se sont fait un délice durant de longues semaines. Mais les mélodies lancinantes que Noel Gallagher, selon le digne exemple de ses mentors Paul McCartney et Ray Davis, n’a pas son pareil pour composer, prêtent également leurs atours à une électricité fébrile, notamment sur Some Might Say, Morning Glory et Hello où ledit musicien se livre à des parties de guitare survoltées.
Avec ce second disque, dont la moitié regorge de tubes en puissance (Roll With It, Wonderwall, Don’t Look Back in Anger, etc.), Oasis détenait encore entre ses mains le feu sacré de la pop britannique et prouvait de bien belle manière que son succès était loin d’être éphémère.
En 1994, alors que le public rock s’assoupissait tristement sur les cendres encore fumantes du grunge américain, surgit de nulle part Oasis, groupe mancunien ingérant et revisitant habilement les grandes heures de la pop britannique. En l’espèce, le premier disque du quintet, « Definitely Maybe », a tout du classique : les mélodies des morceaux, qui font déjà la part belle à l’insatiable turbine à singles du groupe, sont imparables (Live Forever, Supersonic, Slide Away) ; le guitariste Noel Gallagher n’a peut-être jamais aussi bien joué que sur ce disque (pour preuve les solos de Bring It On Down et Cigarettes & Alcohol que l’on jurerait calqués sur ceux du James Williamson des grandes heures) et le travail de production, qui imprime un effet d’écho sur le voix de Liam pour des titres comme Shakermaker, n’est pas sans rappeler celui du grand Phil Spector pour un certain John Lennon vingt-cinq ans plus tôt.
« Definitely Maybe », qui cinglait alors avec fougue une pop britannique moribonde, s’avère donc un achat indispensable pour tous ceux qui veulent comprendre les rictus de suffisance qui altèrent depuis le visage des frères Gallagher.
