Un disque enregistré en 1988, Martin Meissonnier à la production, et deux artistes en devenir : Cheb Khaled au chant et Safy Boutella aux arrangements. "Kutché" révèle les débuts frondeurs du raï à la fin des années 80, tout du moins ses débuts en France, quand il commençait à s'imposer (c'est la première fois que Khaled enregistre en France). "Kutché" organise la modernité du raï, son passage du traditionnel à l'actuel, des cités du bled aux capitales européennes (l'album fut enregistré en partie à Londres), de l'acoustique au numérique. L'habileté des deux complices est de mélanger compositions originales ("Chebba"...) et arrangements de thèmes traditionnels ("Kutché", "Baroud", "Chab Rassi"...). Un album qui imposait doucement l'Algérie sur l'échiquier mondial de la world music.
Un disque enregistré en 1988, Martin Meissonnier à la production, et deux artistes en devenir : Cheb Khaled au chant et Safy Boutella aux arrangements. "Kutché" révèle les débuts frondeurs du raï à la fin des années 80, tout du moins ses débuts en France, quand il commençait à s'imposer (c'est la première fois que Khaled enregistre en France). "Kutché" organise la modernité du raï, son passage du traditionnel à l'actuel, des cités du bled aux capitales européennes (l'album fut enregistré en partie à Londres), de l'acoustique au numérique. L'habileté des deux complices est de mélanger compositions originales ("Chebba"...) et arrangements de thèmes traditionnels ("Kutché", "Baroud", "Chab Rassi"...). Un album qui imposait doucement l'Algérie sur l'échiquier mondial de la world music.
Tout est dit dans l'expression "Orchestre National de Barbès" : fiers de vivre au cour de "Couscous Land", fiers d'être une bande de copains, fiers de refléter la vérité d'un métissage développé en France... L'ONB, c'est tout cela, un collectif d'une dizaine de personnes qui se sont réunies en 1995 afin de produire une musique métissée, bigarrée, terrible et enjôleuse, à la croisée des chemins du raï, du funk, du jazz, mais aussi des traditions chaâbi (algérienne) et gnaouis (marocaines). Résultat : cet album capté en public est une formidable carte de visite d'un collectif qui manie avec une verve incomparable l'humour ("Savon", "Salam"), la nostalgie ("Chalini") ou le souvenir ("Labou"). Une vraie passerelle entre tradition et modernité, entre folklore et chanson, entre différents pays et cultures.
Une triple réunion qui fait office de symbole (même si l'on peut regretter l'absence de Cheb Mami...) : Rachid Taha le rebelle, Khaled le confirmé et Faudel le jeune qui monte. Ce concert de septembre 1998 a largement confirmé la place du raï et de ses dérivés (on peut appeler cela de la "chanson arabe moderne") au premier rang des musiques écoutées en France (malheureusement, pas encore diffusées...). Le trio de choc nous offre un spectacle évidemment somptueux (cordes égyptiennes et françaises, section de cuivres, percussions...), le tout dans l'antre de Bercy, avec une ambiance que l'on imagine. Tout le répertoire commun des chanteurs y passe ("Ya Rayah", "La Camel", "Tellement N'Brick"...) et l'on a même droit à un "bonus track" studio : une version assez surprenante de "Comme d'habitude".
